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故宮博物館展柜設計制作選用低反射展柜玻璃

 

武漢展柜廠-故宮博物館展柜
  這次故宮博物館為迎候建館90 周年華誕,在改陳過程中大規模選用低反射博物館展柜玻璃,因其杰出的展現性和優勝的維護功用獲得觀眾和專家的一致好評。故宮為何會用低反射博物館展柜玻璃呢?

  不反光,看得清

  ——博物館展覽先決條件

  早在2005 年,游客由于看不清文物而擊碎玻璃。故宮博物院院長單霽翔在承受媒體采訪時就曾提出:“由于展柜玻璃陳舊,簡單反光,嚴峻影響了觀眾的視覺體會。” 從那時起故宮就埋下了一顆提升玻璃展陳效果、進步觀眾體會的種子。

  不光是故宮,在全國各地的很多博物館都存在著由于展柜玻璃年代久遠,觀眾連文物真面目都看不清的情況。博物館作為一個敞開性的大眾渠道,表現著無窮的社會教育效果。文物是前史的敘述者,玻璃污濁不清致使很多觀眾在欣賞時手搭涼棚,望眼欲穿依然看不明白,而展柜玻璃間彼此影子簡單發生暈厥,展陳環境光線非常冗雜,觀眾體會大打折扣。加之拍照時玻璃嚴峻反光,觀眾連一張明晰的相片也帶不走。久而久之,天怒人怨。有人在微博中吐槽道:“一個博物館,假如展出的文物都看不清,那為何要辦?假如長期看不清,必定不會有人來,假如沒有人來,那又何必花巨資買為難呢!”沒有觀眾的博物館只會淪為文物的庫房和城市的擺件。

  由此可見,杰出的展現性是博物館展柜玻璃的一項主要目標,展柜玻璃作為文物與觀眾溝通的前言,首先要做到的即是看得清。

  低反射博物館展柜玻璃將玻璃外表的反光率從8%下降至缺乏1%,“不反光”,看得清。一起,玻璃外表不反光,消除了展柜與展柜之間影子的攪擾,觀眾能夠靜下心來,讓前史故事娓娓道來。也正是由于低反射博物館展柜玻璃“不反光”,輕輕松松地就拍到明晰的相片,高高興興地把文物“帶回家”。

  這次故宮90 周年華誕,寶蘊樓、慈寧宮、午門-雁翅樓、東華門四大新敞開展區里大規模使用低反射博物館展柜玻璃。明晰、通透、安靜的展陳效果,不光讓觀眾看得更明白,也減少了玻璃之間彼此影子的雜光攪擾,使全部展廳都安靜了下來,讓很多觀眾“大飽眼福”,“得償所愿”。

  有用阻隔99.9%的紫外線
  在大飽眼福之余,展覽中的文物維護作業也極其主要。在展覽過程中,文物面臨著害蟲、霉菌、溫濕度改變、紫外線、有害氣體等的侵擾,其間無孔不入的紫外線讓紙質、絲質等文物“傷不起”。

  研究表明,紫外線是一種帶著高能的光區,會使無機顏料、纖維素、有機物等氧化分化。書畫古籍假如長期被紫外線照耀,會致使其泛黃、變色、發脆、龜裂,直至粉化。玻璃作為覆蓋了展柜絕大面積的資料,使其具有阻隔紫外線的效果,就有了主要意義。

  10月10日,故宮午門展廳“普天同慶——清代萬壽盛典展”初次全卷展出《康熙帝萬壽慶典圖》。故宮博物院通過多方調查與評價,選用低反射博物館展柜玻璃,阻隔99.9%的紫外線。有了高科技的保駕護航,才能將這幅藏于“深閨”的稀世珍寶出現于世人眼前。

  特別處理,便于清洗
  剛剛完畢的《清明上河圖》展覽賺足了人氣,每日迎來數以萬計的觀眾排隊觀展,長達十幾個小時的排隊只為那三分鐘的欣賞時間,觀眾都恨不得用手“撫摸”一下這件稀世珍寶。博物館展覽特別這種難得一見的特展,常常掀起全民觀展的浪潮。人來人往,不經意的觸摸都會留下痕跡,一天下來,展柜玻璃上布滿手印、污漬,清洗耗時費力,也給博物館添加不少人力物力上的壓力。

  低反射博物館展柜玻璃通過特別的外表處理,不簡單沾染水漬、油污,便于清洗養護,大大降低了博物館的日常維護本錢。

  低反射博物館展柜玻璃雖具有維護和展現上的優勝功用,但其底子仍是建立在專業的博物館展柜玻璃的根底之上。“工藝精巧”是專業博物館展柜玻璃的要害目標。非專業博物館展柜玻璃,選用的是建筑玻璃的國家標準,對尺度、對角線、切開視點差錯沒有嚴厲的請求,雖然在建筑范疇這種差錯微缺乏道,但是在文物維護范疇的確失之毫厘,謬以千里,尺度禁絕常常致使玻璃空隙大,密封性差,恒溫恒濕體系難以表現應有的效應。專業的博物館展柜玻璃工藝精巧,拼接嚴絲合縫,為文物營建一個密封的獨立空間,保證展柜的各項功用正常工作。

  這次故宮的改陳,耗時多年,幾番曲折,調查使用了很多新技術,低反射博物館展柜玻璃僅僅其間之一。信任跟著對《博物館條例》的進一步解讀,不斷增加的博物館會加入到進步欣賞體會、苦練內功的浪潮中來。不斷增加的博物館會像故宮相同,盡其力,成其道。使用專業的產品,挑選專業的品牌也將變成一種趨勢。
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